Insidious (2010)

INSIDIOUS
2010, USA, colore, 103 minuti
Regia: James Wan
Soggetto/Sceneggiatura: Leigh Whannell
Produzione: Alliance Films, Automatik Entertainment e Blumhouse Productions

Una giovane coppia (Renai e Josh) con tre bambini si trasferisce in una nuova e spaziosa casa: nemmeno il tempo di disfare i cartoni e strani accadimenti cominciano a turbare la quiete dei cinque. La casa sembra maledetta e gli spiriti che imperversano nelle stanze sembrano prendere particolarmente di mira uno dei tre figli, Dalton, portandolo infine in uno stato comatoso.


Dopo qualche mese di permanenza in ospedale viene permesso ai Lambert di portarsi in casa il figlio e curarlo lì, con l'aiuto di una infermiera. Ma i fenomeni soprannaturali riprendono con forza, sino a spingere la famiglia a traslocare un'altra volta.
La mossa non ha però l'effetto sperato: è Dalton a essere posseduto e la coppia decide di rivolgersi a un trio di esperti di poltergeist e possessioni per porre fine alla maledizione...

Non riuscirò mai a eliminare i film di James Wan dall'elenco delle mie visioni: ha un modo tutto suo di mischiare idee mediocri a spunti ottimi, scene stupende a un immaginario da sensodeprivato, buona esecuzione su sceneggiature scritte da qualche suo animale domestico in giornata poco brillante...

Ogni volta mi siedo di fronte al suo nuovo remake non dichiarato, mi entusiasmo per qualche dettaglio, mi deprimo per le infinite occasioni mancate ma alla fine della fiera mi ritrovo a sperare nel suo prossimo film e a concedergli il beneficio del dubbio.
Succede così, con insopportabile precisione, anche per questo Insidious che tale è più di nome che di fatto, una poltiglia che rimastica scondinzolante spunti di Paranormal Activity (tanto per rendere omaggio a chi qui sgancia e coordina la grana, vero Oren?) insieme a una risciacquatura di Poltergeist finendo con l'avere il sapore delle patatine quando le friggete nello stesso olio dove avete prima passato i bastoncini di pesce. O viceversa.

Abbiamo la solita famigliola standard ammereggana (lui, insegnante, si massacra di lavoro per mantenere lei che però insomma non avesse avuto i figli forse poteva sfondare come pianista, i pargoli paiono più animali distruttori e divoratori che reali esseri umani) alle prese con il Male che vuole distruggere la loro Felicità e per tutta la prima parte ci troviamo di fronte alla procedura amitystandard : porte che si chiudono da sole, voci, rumori, movimenti al limite del campo, libri fuori posto, incidenti.

Roba da manuale, insomma, ma Wan, forse perché sente il pericolo di clonare Peli in modo esagerato, forse perché vuole usare i suoi amati pupazzi e bambole, chiede al compagnuccio di birichinate Whannell di "farlo un po' strano" ed ecco che invece di cartocarbonare tutto Paranormal Activity passiamo a una seconda fase di derivazione Poltergeistiana, con un pizzico di burleque da MTV tanto per colorare e aggiornare la lezione alle lobotomie contemporanee.

Spazio quindi all'arrivo della medium, una Lin Shaye che, mi spiace, non ha il volto giusto, non ha credibilità, non può piazzare in nessuna maniera il suo personaggio: se tenta di stare seria pare buffa, se cerca di fare la spiritosa invece inquieta e se sta ferma e zitta sembra un pezzo di scenografia di un film Disney di serie B dimenticato lì per caso.
Non parliamo poi dei suoi due tecnici/spalle comiche perché se c'è una cosa che è sempre mancata a questa coppia di registi/sceneggiatori è proprio il senso del comico e dell'ironico.

Spiazzati da questa svolta e dalla conseguente intrusione, non ci rimane che assistere quindi alla rappresentazione dell'oltremondo onirico di cui ciancia la medium, un posto chiamato, dio maledica la Fantasia, "The Further", che altro non è se non un videoclip fra Lady Gaga, Cher e Marilyn Manson, con la giusta dose di Inquietante (i pupazzi e marionette semprefficaci di Wan) che viene nullificata sia dalla ripetitività della rappresentazione che dall'esagerato rococò infernale che lo circonda.

James Wan aveva in precedenza dimostrato di avere un gran bel manico nella gestione delle scene d'azione ma in questo caso pare la benzodiazepinica ombra di se stesso e riesce a farci confondere e addormentare in quelli che dovrebbero essere gli ultimi concitati minuti, con tanto di falso finale e tutto quel che si richiede al modernariato horror dei giorni nostri.
Lo fa, bisogna ammettere, spendendo ben pochi soldi: il film sembra girato con ben più del singolo milioncino di dollari che è stato speso.

A prescindere dai pupazzi, gli schemi d'assalto alla vostra calma sono i soliti: le cose appaiono e scompaiono all'improvviso e ogni due minuti circa qualcosa, dentro o fuori dal narrato, provoca un improvviso e violento frastuono e gli inevitabili sobbalzi parasimpatici che questi due stimoli da topo di laboratorio vi provocheranno sono scambiati per "paura e terrore" da chi li escogita.
Di solito questi sobbalzi sono seguiti da bestemmie, ma non in tutti gli spettatori.

La seduta spiritica che arriva con puntualità a un certo punto della vicenda è una delle più tristi e grottesche che abbia mai visto, così come Whannell che cerca di metammiccare e ironizzare scavandosi una parte da attore nella seconda metà...

Peccato, perché il potenziale era comunque ben superiore all'esito finale e Patrick Wilson funziona sempre al massimo quando il cinema lo chiama a impersonare mariti e fidanzatini senza nerbo e senza vita (chi può corra a vedere Little Children) e perché Wan può e deve dare di più. O di meno, così mi decido e lo accantono per sempre: un autore in meno da tenere d'occhio...

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