Carrie (1976)

Inutile ed evitabile intro:


Io credo di aver sviluppato, con il tempo, maggiore pazienza e rispetto. Rispetto per l'altro, per le discussioni, per i valori, per le differenze... Non mi sono arrivati come un bolt from the blue, questi cambiamenti: me li hanno insegnati e io mi sono sbattuto per apprenderli, perché mi sembrava importante.


Ma ho ancora tanti limiti e ci sono tanti casi in cui non riesco a comprendere. Di più, non riesco a non provare disprezzo e disgusto. Casi piccoli e grandi, ovvio, e i secondi NON devono sminuire i primi. 
Il leggere che non solo è in preparazione il remake di Carrie ma che Stephen King, bello contento, sponsorizza Lindsay Lohan per il ruolo è uno di questi casi. 
Per me è qualcosa di assiomatico. Mi spiace, non riesco nemmeno a cominciare a spiegare perché scegliere quella persona per quel ruolo sia una cosa sbagliata: o lo si condivide o no, è impossibile spiegarlo, se non si è d'accordo si hanno, di conseguenza, sistemi matematici molto diversi, non discuto la validità, parlo solo di differenza insanabile.
E sapere che King al (per me) deterioramento delle sue capacità di scrittura accompagna quello (per me) delle sue capacità di giudizio su attori e film (non che abbia mai brillato in questo campo, va ricordato) dispiace. 
Poi, ovvio, me ne faccio una ragione, ma si rimane basiti e amareggiati. 
Lindsay Lohan nel ruolo che fu di Sissy Spacek.
Vabbè...

CARRIE
1976, USA, colore, 98 minuti
Regia: Brian De Palma
Soggetto/Sceneggiatura: Lawrence D. Cohen da un romanzo di Stephen King
Produzione: Redbank Films

Carrie è una ragazza schiva e modesta, figlia unica di una madre da tempo abbandonata dal marito. Vive in un clima di censura totale e forte oppressione religiosa da parte della madre e questo si riflette in modo molto pesante a scuola: la ragazza frequenta l'ultimo anno dell'high school e, causa il suo modo di vestire e la sua goffaggine e timidezza è facile bersaglio per le altre studentesse.


Questo disprezzo sfocia in un episodio piuttosto brutale nello spogliatoio della palestra: Carrie ha avuto il suo menarca sotto la doccia e non sa cosa fare, le ragazze la vessano lanciandole degli assorbenti e beccandosi, dopo l'intervento della professoressa di ginnastica, una punizione esemplare. La ragazza più popolare non ci sta e viene addirittura estromessa dal ballo di fine anno.


L'episodio funziona da catalizzatore su più fronti: l'età adulta scatena in modo definitivo i latenti poteri telecinetici di Carrie, l'esclusa medita una terribile vendetta e un'altra studentessa, pentita, chiede al suo ragazzo di accompagnare Carrie al ballo di fine anno.


Vinte resistenze sue e della madre, Carrie accetta e la coppia è magnifica: la ragazza, vestita e truccata come tutte le altre, è bellissima, luminosa e il ballo è un evento da sogno. Ma dopo ogni sogno c'è un risveglio e per Carrie si tratterà del più brutale di tutti...

Forse basterebbero le poche righe seguenti a risparmiarmi/ci le prossime quattro cartelle che invece arriveranno comunque.
Questa è la quinta volta che vedo Carrie nella mia vita e ogni singola volta mi ritrovo, in piena luna crescente irrazionale, a sperare che il secchio non si rovesci (chi di voi ha già visto il film capirà, chi ancora lo deve vedere capirà dopo). Ma, badate, non è frase buttata lì: guardo la scena del ballo, mi innamoro di Carrie, anzi, di loro due al ballo, delle promesse e del possibile futuro e poi mi ricordo del secchio. E allora mi immagino che se, insomma, la tipa lì vicino tiene stretta la corda, quelli sotto possono tirare quanto vogliono ma se la beccano nel...
E invece no, il secchio arriva sempre e comunque.
E dopo, per la quinta volta, mi sono ritrovato a lasciar spazio a quell'omino che tengo sempre ben chiuso nella mia testa, l'ometto che è contento perché si godrà un bel po' di stronzi che vanno a pagare caro quel che pensano prima ancora di quel che hanno combinato.

Basterebbe, ma non basta perché Carrie è uno di quei pochi, rari lavori che definiscono il campo, che ne fissano alcuni parametri e steccati e che riescono a soddisfare sia la voglia di trippa infernale che quella di sottotesto fanfarone per far vedere che non siamo mica stupidi e, in aggiunta, butta sul piatto una dose pesantissima di show off tecnico e la mandata ai posteri di una delle icone più importanti del Perturbante tutto.

Si parte già di schianto, con la pruriginocamera che si infila nel sogno proibito dei porkysservatori di ogni cinetempo: le docce degli spogliatoi femminili, e quanto è attuale e importante lo shock estetico che ci aspetta a vedere questi primi minuti ora, nel 2011, botoxsaturati come siamo.
Sorpresa! Ci sono ragazze giovani che NON hanno la quarta di seno e che, dio mio, hanno i peli e, marò, anche la cellulite! E ce ne sono alcune con i seni cadenti, dio ci fulmini! Ma quanto, quanto è più eroticattivante questa scena rispetto a cento youpornotubate? Quanto sono "belle"?

Nemmeno il tempo di partire che già Pino Donaggio si attiva, disponibile come sempre a provare di tutto senza mai riuscire in pieno né fallire in modo disastroso, sonatore bono per ogni stagione e ogni emozione, didascalico quanto basta ma pronto a fermarsi prima di disturbare e anzi, capace di piazzarne anche qualcuna. E lo spogliatoio non lascia dubbi: è film matriarcale, le donne accoglieranno, respingeranno, decideranno, odieranno, subiranno e si vendicheranno e i pochi maschi presenti in scena faranno la figura dei pupazzi di contorno.

Uno accompagnerà la vittima e uno scorterà il carnefice e bella lì, entrambi supini e succubi, chioma dorata il cherubino e nera il diavoletto di turno, uno farà il super eroe in tv e l'altro ballerà bene in qualche film memorabile.

E dopo la doccia non c'è più tregua, in una vicenda che inizia e finisce con del sangue: Lawrence D.Cohen azzecca la tridimensionalità di Carrie e le dona le giuste parole; Sissy Spacek si avventa sul personaggio facendo di tutto e il contrario di tutto, dando di continuo la sensazione di costringersi ad abbassare di una tacca o due talento e prestazione per non far sfigurare il resto dell'anti-gineceo, pare adultissima in un mare di ragazzine e riesce a sembrare bruttina e impervia all'empatia un momento, stupenda e raggiante il secondo dopo. Se si pensa ai rischi che questo film ha passato (Linda Blair prima e Farrah Fawcett dopo in lizza per il posto), c'è da ringraziare qualche divinità della celluloide.
L'unica che davvero regge passo, gesti e sguardi della Spacek è un'altra grandissima come Piper Laurie che nella mia personale e distorta galleria, con quei vestiti e quella attitudine, metto a sedere accanto a Samantha Eggar.

Messi in cassaforte personaggi, sceneggiatura e dati tecnici sparsi (un grande come Paul Hirsch muoveva i suoi primi passi, pardon, forbici: lo aspettava L'Impero quattro anni dopo!) a De Palma non rimane che da fare due cose: tenere sempre d'occhio la Spacek e scatenare la sua tecnica.
Le fa entrambe con ottimi risultati: Carrie è seguita in ogni angolo della sua esistenza, corpo nudo o vestito, volto teso o sorridente, poteri telecinetici o innamoramento, siamo sempre lì con lei, ben vicini. E per quanto riguarda la tecnica, se conoscete anche un minimo De Palma potete immaginare: bifocale, ralenti, split screen e tutta la vasta compagnia danzante, pronta ad allietare le pupille e tensioattivare il muscolo cardiaco e le ghiandole surrenali.

L'intera scena del ballo, dall'inizio alla fine, è un tour de force da museo e, oltre a funzionare da perfetto punto di eiaculazione nei confronti di un coito cinematografico costruito con cura e lentezza, ci regala una icona ben più potente e fondamentale dei vari Jason e Freddie: Carrie ematovestita, grondante fluido suino, gli occhi ipertiroidei e il rictus inesorabile è figura che qualcunque cultore della materia deve aver ormai assimilato, un pezzetto di codice genetico del terrore senza il quale saltano parecchi caratteri basilari.

Non è abbastanza anche quando ci sembra che sia già troppo e c'è ancora spazio per altre due figure indimenticabili quali la (fine di sua) madre e il Cristo capellone e dagli occhi agghiaccianti, fino al finale che anche questa quinta volta è riuscito comunque a farmi sobbalzare, sebbene conoscessi a memoria tempistiche e coordinate spaziali.

Capolavoro senza tempo.

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