Il segreto di David (2009)

IL SEGRETO DI DAVID
(THE STEPFATHER)
2009, USA, colore, 101 minuti
Regia: Nelson McCormick
Soggetto/Sceneggiatura: J.S. Cardone su precedente sceneggiatura di Donald Westlake
Produzione: Screen Gems e varie

Michael torna a casa da un collegio militare e scopre che sua madre, divorziata da qualche tempo, si è innamorata di David, un uomo all'apparenza splendido, che cerca di farsi voler bene da tutti e che mette la famiglia sopra ogni altra cosa. Al punto di uccidere chi tenti di minare l'integrità della sua visione.

A Michael David non piace per nulla, e con il tempo quella che sembra una normale gelosia di un figlio nei confronti della madre che vuole rifarsi una vita diventa qualcosa che si aggrava man mano che spuntano sinistri particolari sul passato di David e accadono piccoli, minacciosi incidenti quotidiani.

Michael, con l'aiuto della sua ragazza e del suo "vero" padre dovrà riuscire a far luce su chi veramente sia David prima che sia troppo tardi per l'intera famiglia...

Ci sono momenti in cui sarei davvero tentato di non recensire più i remake.
So benissimo che ci sono un sacco di rifacimenti di buon livello, qualcuno persino superiore all'originale e alcuni veri e propri capolavori, ma trovo la pratica in sé così imbecille e avvilente sia per gli autori che per il pubblico da provare sconforto ogni volta che leggo la temuta definizione "a remake of...".
Poi resisto e vado avanti, perché se si cerca di dare un quadro di quello che accade nel non genere horror sul fronte occidentale e bisogna quindi masticare di tutto.

Ma quando capitano orrendi rifacimenti come questo diventa sempre più difficile e bisogna cercare scopi e modi per arrivare almeno alla fine della terza cartella 30 x 60, limite minimo comandato dal padrone del malpertugio...

The Stepfather, che da noi arriverà con il titolo, ehm, Il segreto di David, fallisce in così tanti modi che diventa persin noioso elencarli tutti.
Il principale fallimento è ovviamente quello concettuale, una mancata analisi dei punti di forza dell'originale (che aveva, pur in un suo modo incerto, qualcosa da dire sui famosi valori della famiglia sbandierati dai vari conservatori di turno negli USA ed era stato scritto dal grande Donald Westlake in pieno edonismo reaganiano) che porta a pensare che l'ammodernamento possa avvenire non tanto attraverso una analisi delle mutazioni di tali valori vent'anni dopo il primo film, bensì tramutando il tutto in un teen thriller (di nuovo, lo young adult ormai metastasizza ogni subgenere) nel quale la storia d'amore di Michael (e i suoi problemi e struggimenti in genere) ruba spazio a quelli che dovrebbero essere i protagonisti della faccenda, ovvero il patrigno e il suo ideale di famiglia.

Peggio ancora, nell'originale il ruolo di Michael, vittima e involontario eroe, era affidato a una ragazza, con tutto quello che può comportare il binomio patrigno-figliastra adolescente a livello di immaginario e meccanica dei ruoli e degli scontri.
La scelta invece di piantare in mezzo alla scena un Penn Badgley qualunque potrà forse far vincere al film maggiore affluenza di giovani (tele)spettatrici in ormotempesta ma abbassa drasticamente il livello della tensione, della preoccupazione, del coinvolgimento e dei vari possibili innuendo.
I teenager maschi non dovranno temere: la produzione ha debitamente inserito Amber Heard nel cast e fatto sì che comparisse parecchie volte in bikini, i vostri testosteroni saranno al sicuro e al calduccio.
Né aiuta il fatto che a vestire i panni del patrigno sia stato chiamato il niptuckiano Dylan Walsh, meno inquietante ed efficace del lostiano Terry O'Quinn che tali abiti aveva indossato nel 1987. Mentre O'Quinn aveva saputo operare una trasformazione da uomo medio e rassicurante a pazzo scatenato, Walsh opta invece per partire (e rimanere) già stralunato, con una espressione fra il senile e il pedofilo.

E infine (ma non alla fine) non può certo contribuire alla riuscita generale dell'intervento di lifting il fatto che la sceneggiatura sia stata affidata a J.S. Cardone e la regia a Nelson McCormick.
Il primo si aggira da una trentina d'anni nella palude degli horror e thriller di serie B finendo spesso impantanato nelle sabbie mobili e senza mai trovare una decente via d'uscita, il secondo ha praticamente diretto episodi di tutte le serie televisive che contano degli ultimi venti anni (non ricordo un curriculum più completo del suo, gli mancano davvero pochi titoli) ma proprio per questo dovrebbe rimanere con i piedi ben piantati nel bosco televisivo che conosce a menadito invece di avventurarsi anche lui, al richiamo dell'amico, in paludi cinematografiche poco ospitali nelle quali segni e metodi non corrispondono a quelli cui lui è abituato.
I due, insieme, avevano già ucciso Prom Night e, vedendo quanto erano portati, sono quindi passati a incaprettare anche The Stepfather.

La brillante monomaniacalità dell'originale patrigno diventa in questo rifacimento sciatto, noncurante e tiepido interesse, quasi l'hobby svogliato di un uomo di media intelligenza, trascuratezza che porta a errori così assurdi che uno si domanda come abbia fatto questo pazzo assassino a farla franca fino a quel momento.

Non aiuta nemmeno l'esigenza del PG 13 (per ottimizzare l'incasso sui teen ager maschi e femmine di cui sopra) che ostacola ogni possibile esplosione di sangue e violenza: il massimo che otterrete sarà un Dylan Walsh che quando è frustrato e incazzato si mette a... Temperare matite. Sì, non è un refuso, tempera matite come un dannato, il poveretto.

Tedioso oltre ogni dire, afflitto da clichèttudine cronica, perseguitato da cellulari con batterie scadenti (ma questa volta c'è campo, per fortuna) e privo di direzione e scopo, Il segreto di David sembra essere tale solo per la terribile famiglia di ritardati che ha scelto come suo obbiettivo, perché anche un sordomuto temporaneamente cieco si sarebbe accorto per tempo che qualcosa non quadrava in David.

Dati tecnic... Ehi! nell'angolino in basso a sinistra di Word c'è scritto "Pagina 4 di 4"!
Anche questa volta è andata!
Lasciate perdere questo remake idiota (in arrivo nelle nostre sale ad aprile, non ci facciamo mancare nulla!) e provate a rivedere il ben più interessante originale del 1987.

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