Codice: Genesi (2010)

CODICE: GENESI
(THE BOOK OF ELI)
2010, USA, colore, 118 minuti
Regia: Albert e Allen Hughes
Soggetto/Sceneggiatura: Gary Whitta
Produzione: Alcon Entertainment e Silver Pictures

In un futuro post apocalittico la Terra è ridotta a un deserto, l'acqua è un bene assai prezioso e tutto è barattabile, da un paio di vecchie scarpe alla carne umana.
In mezzo a queste terre desolate popolate da gente pericolosa e disposta a tutto, viaggia Eli, un uomo che da ben 30 anni porta con sé quella che è con ogni probabilità l'ultima copia esistente della Bibbia.

Eli viaggia verso Ovest, recita continuamente citazioni dal suo libro preferito e cerca a ogni costo di evitare la violenza, ma diventa un temibile guerriero se provocato. Sulla sua strada si pone però Carnegie, il signorotto di una piccola città, che vuol mettere le mani sul libro in quanto ritiene che esso potrebbe garantirgli il potere di conquistare fette di territorio ben più vaste...

Ci sono molti elementi dentro questo film che mi hanno fatto partire favorevolmente prevenuto, convinto di potermi gustare l'ennesimo apocafilm (gli statunitensi sentono il fiato del 2012 sul collo e ci vanno pesanti con disastri e post-disastri) di media qualità arricchito però da elementi di pregio.
Datemi un qualunque lungometraggio con Denzel Washington, Gary Oldman e Jennifer Beals e, ecco, mi avete già convinto.
Ficcateci dentro Tom Waits libero di gigioneggiare nel suo negozio di carabattole e divento fan numero uno.
Inseriteci dentro una spassosissima coppia di American Gothic invecchiati, pazzerelli e con il divano pieno di armi e allora basta, il mio portafoglio è vostro.

Purtroppo non avevo tenuto conto di (anzi, proprio non avevo proprio notato) un "particolare" in grado di rovinare al momento della cottura tutti questi ingredienti, ovvero il fatto di avere i fratelli Hughes in cabina di regia.
Il duo ci aveva regalato nel 2001 quel terribile, inguardabile pasticcio di From Hell e da allora avevano avuto il buon senso di non avventurarsi più sul grande schermo, dedicandosi per un breve periodo di tempo alla produzione televisiva, ambiente più adatto alle loro capacità.

Ma a distanza di ben nove anni eccoli tornare a regalarci quello che sembra la classica lezione da corso di scrittura (classe post-apocalisse, terzo piano, in fondo a destra. No, ho detto destra, quello è il bagno!), per giunta seguita in maniera distratta e svogliata.

C'è il protagonista di turno, l'eroe solitario, taciturno ma ricco di perle di saggezza; c'è la dirty old town; ci sono gli sgherri e c'è il villain preso a uno stock discount, nello scaffale Malvagi Parloni e Isterici; ci sono le scene di violenza (sottosezioni Duelli e Assedio); c'è la bella Damsel in Distress che però (sottosezione “Siamo emancipate e non abbiamo perso le zinne durante il processo“) rivelerà al momento opportuno di essere coraggiosa e intraprendete; ci sono i soliti toni fra il grigio e il marrone.
Insomma, c'è davvero tutto quel che, se non si è in grado di gestirlo, può far annoiare a morte qualsiasi spettatore che non sia alla sua prima esperienza di westernapocalisse.

L'insopportabile tema che monta man mano fino a esplodere nel finale (la Fede ci salverà) è per fortuna mitigato dalla figura di Carnegie/Oldman, che proprio tale (bisogno di) Fede vuole utilizzare per dominare il mondo, ma rimane comunque una sensazione di stanchezza ogni volta che Eli/Washington parte con qualche citazione biblica.

Alla sensazione di stanchezza si aggiunge poi la solita questione dell'essere trattati come "consumatori imbecilli" da parte dei produttori che, evidentemente convinti che il pubblico non riesca a recepire i continui richiami al western che costellano buona parte del film, ci infilano anche citazioni sonore così esplicite e didascaliche da far venir voglia di interrompere la visione.

Denzel Washington regala l'ormai consueta, strepitosa prova nei panni di Eli, rintuzzando con la recitazione parecchi difetti di caratterizzazione psicologica (il codice morale di Eli, infatti, pare essere piuttosto casuale nella scelta di chi proteggere e chi invece condannare per inazione) ma mostra, come già si sapeva, clamorosi limiti nella gestione delle scene d'azione.

Gary Oldman dal canto suo viene lasciato libero di esagerare come e quanto vuole con il suo Carnegie e ci regala un cattivone tanto urlato quanto stereotipato, un Malvagio che sarebbe molto più a suo agio in qualche grotta o base segreta, intento a spiegare i suoi folli piani di conquista all'eroe di turno.

Peccato, peccato perché alcuni momenti sparsi (seppur illogici e inseriti giusto per il gusto di) strappano più di un sorriso, a partire appunto dalla comparsata di Tom Waits per finire con la strana coppia di vecchietti cannibali che ricevono gente per il tè delle quattro al suono di Ring my Bell.

Ma è troppo il peso messianico che cade sulle pur capaci spalle di Washington, che cede comprensibilmente alla vanità e, essendo lui stesso produttore della corbelleria, non riceve correzione di rotta alcuna.
Così come non ne riceve Mila Kunis, troppo MTV-glamour per il ruolo assegnatole e incapace di assomigliare anche solo lontanamente a una sopravvissuta post apocalittica.

Meglio non andare nemmeno a indagare la qualità di certi elementi di computer graphic rozzamente inseriti in post-produzione, così come è meglio tacere della goffaggine di alcune scene di combattimento.
Di scena noiosa in scena inutile e malgirata si arriva al forzoso twist finale (appare anche un Malcom McDowell sempre più alimentare e stanco) che lascia il tempo che trova e non mi invoglia di sicuro a premere il tasto rewind per andare a verificare se erano stati sparsi i giusti segnali e indizi.

Peccato, perché più di tanti altri suoi colleghi post(icci)-apocalittici questo Book of Eli aveva il potenziale per lasciare un ricordo ben migliore. Così invece rimangono in testa scene sparse, una colonna sonora decente, qualche lampo di recitazione. Decisamente troppo poco.

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