[REC] 2 (2009)

[REC] 2
Spagna, 2009, colore, 85 minuti
Regia: Jaume Balagueró e Paco Plaza
Soggetto/Sceneggiatura: Jaume Balagueró , Manu Díez e Paco Plaza
Produzione: Filmax

Appena quindici minuti dopo la fine gli eventi descritti in REC una squadra di reparti d'assalto della polizia spagnola accompagna dentro il condominio un medico ricercatore: dovranno trovare una fiala di sangue infetto che permetterà loro di elaborare qualche tipo di cura per la sconosciuta malattia che ha infettato l’intero condominio.

Uno dei soldati è “armato” anche di videocamera e camere più piccole sono fissate sugli elmi degli altri agenti.

La realtà è però ben diversa: il ricercatore è in realtà un prete e la natura dell’infezione in questione richiede appunto più gli interventi di un uomo di fede che dei fucili di qualche poliziotto.

E mentre i nostri esploreranno stanze, cantine e attici un gruppetto di ragazzi riuscirà a superare le severissime misure di sicurezza e, voglioso di filmare qualcosa che finisca con due milioni di visite su you tube, entrerà nel condominio finendo anche loro nelle fauci del demonio…

Cerchiamo di ripensare a dove eravamo rimasti.
Il finale di [REC] ci aveva fatto capire, a furia di odiosi spiegoni (giornali, diari, registrazioni audio) che ci trovavamo di fronte a una infezione di origine demoniaca.
Elemento che segnò un punto tondo in più sul mio personale rinotommasiano taccuino: mi pareva ci fosse qualche memebreeze all’opera, fra [REC] e Pontypool, che tentasse di agitare le morte acque dei morti viventi mutandoli in “altro” a partire dalla fonte, ovvero la natura del virale in questione.
Ben venga quindi il sequel, mi dissi, perché accettavo (sebbene si potesse veicolare con meno tell e più show) con entusiasmo la teoria posta dal dinamico duo spagnolo e volevo proprio vedere dove sarebbero andati a parare.

Purtroppo, come spesso accade, quando la produzione vuole spremere la gallina dalle uova d’oro capita che alla seconda covata arrivi l’immonda frittata.
Nulla di male, questione di tempi e pressione, anche i Police quando dovettero sfornare il secondo album nel giro di una manciata di settimane sfornarono l’episodio più debole della loro carriera, capita.

E [REC] 2 è così debole e noioso in così tanti settori da far piangere per l'occasione persa.
Si parte ovviamente a razzo: Balagueró e Plaza, mandato a memoria quel che Cameron fece dopo Scott, cercano anche loro di mettere in campo i testosteroni, cadendo obbligatoriamente nel difetto di non riuscire a sviluppare nessun tipo di psicologia dei protagonisti che girano a vuoto su eterne sequenze di fintoribellismo da parte dei soldati e fissità maniacale da parte del prete.

Senza sviluppo psicologico non viene permesso di investire nulla nei protagonisti: i soldati rimangono anonime pedine e quando vengono sacrificate non ci piangiamo certo sopra mentre, per contro, il prete ha zero appeal, intrappolato nelle sue tre frasi ricorrenti e il doppiaggio italiano completa il killeraggio imponendogli un accento che mi ha continuamente fatto tornare in mente Mal quando, a bordo del dirigibile, cantava Furia il cavallo del west.
Tremendo ma, si sa, la lotta contro il doppiaggio in Italia è partita persa in partenza perché abbiamo i migliori doppiatori del mondo e basta, no?

Cosa ancora più grave per un film che decide di spendersi unicamente sull’ascissa della tensione-azione, ogni apparizione e confronto con gli indemoniati è assai meno efficace di quanto accadeva nel primo, ottimo episodio.
Il montaggio entra a gamba tesa a riappropriarsi di un "documentario" che aveva cercato di sfuggire al suo impero nel primo [REC] e adrenalinizza ogni scontro: al posto dei disturbanti e insistiti campi mediolunghi privi di focalizzazione abbiamo irruzioni veloci e violente.
Il bus invece del perturbante.
Ovviamente all’estetica e alle scelte tecniche seguono/precedono/coesistono quelle di contenuto e di dialogo e quindi ci ritroviamo con, al posto del disumano, indeterminato mostro/hag con pannolone del primo finale, il bambino e il prete parlone e, perdonatemi, ma quando ho già capito alla nausea di cosa si tratti negli ultimi minuti della pellicola precedente e in quella seguente vengo trattato come un bambino deficiente che ha bisogno di sussidio e insegnante di sostegno, bé, un filino m’incazzo.

L’orrore si nasconde spesso e volentieri nell’indeterminato, nell’incomprensibile, nello sconosciuto, nel nascosto: in sostanza in quella sezione del vostro cervello che riempirà gli spazi lasciati vuoti dal film con le vostre personali proiezioni.
Riempire tali spazi al posto dello spettatore è remare pericolosamente contro a un lavoro potentissimo e anche per questo (oltre che per i motivi tecnici esposti in precedenza) [REC] 2 non ha speranze di riuscire a operare allo stesso livello del suo predecessore.

Non paghi di aver già rotto alcune delle regole auree, i due spagnoli sorvolano frettolosamente su alcuni buchetti di script (è difficile immaginarsi corpi speciali preparati a ogni emergenza che falliscono ripetute serie di point blank, così come è pesante il momento della fiala distrutta o i continui malfunzionamenti di materiale militare ideato per scenari di guerra), dimenticano i greci e spezzano l'unità di luogo, con grande piacere di David Gallart che almeno ha sicuramente più roba da processare alla plancia Avid rispetto a due anni fa.

Ecco quindi che si esce dal condominio, si incappa nei soliti ragazzi idioti di turno e il motore di azione scelto dai registi crolla miserabilmente con l'introduzione insensata di un secondo gruppo. Siamo alle solite: il sequel moltiplica i punti di vista, agisce per accumulo e pare il fratello bulimico del primo episodio.

A poco possono servire e piacere le solite, ovvie, scontate riflessioni "meta" avviate da degli autori con il fiato corto e alla ricerca di qualsiasi possibile pretesto per arrivare alla fine dell’ora e mezza.
La camera che in modalità visione notturna "vede" quel che l’occhio umano non riesce a vedere è ormai ben poca cosa nel 2010 e l’eccessiva sovrastruttura del tema religioso pare affanno inutile che, nuovamente, nuoce alla gestione della tensioazione.

Una volta che si moltiplica il punto di vista e si inserisce pesantemente l'elemento del montaggio diventa poco utile mantenere l'espediente delle videocamere dei protagonisti, tanto vale fare outing completo, ammettere la propria natura di film tout court e gestire set, riprese e attori in tal senso.
Sarebbe stata svolta e cesura significativa rispetto al precedente e forse avrebbe offerto spunti e modalità più interessanti.
Se scegli di mettere più ingredienti devi poi essere in grado di gestire preparazione e cottura, altrimenti…

Così si gira invece dalle parti di uno sparatutto in prima persona bruttino e traballante, con troppi momenti di spiegazione dello scenario e le scene di battaglia gestite malamente da un operatore parkinsoniano; sparatutto che crolla brutalmente quando il giocatore di turno trova la provvidenziale fiala/tesoro in un frigo opportunamente piazzato in un condotto d'aria (???).

Vi è infine, ciliegia bacata, il solito, grosso problema di continuità e sospensione dell'incredulità che affligge larghissima parte del fantastico contemporaneo.
Mi presenti, nel primo film, dei mostri che funzionano più o meno così e cosà, con le dovute debolezze, i loro intenti, i punti di forza e tutto il resto e ok, io ci sto, firmo il patto, ti offro la mia fiducia e tu in cambio mi regali novanta minuti validi.
Nel sequel però, siccome quel contratto che mi hai imposto comincia a starti strettino, dopo quindici maledetti minuti mi dici che no, il patto stipulato fra me spettatore/fruitore e te filmaker/narratore è saltato, i mostri ora fanno altre cose quando e come pare loro, fra l’altro cose che se avessero potuto fare nel film precedente (ovvero quindici minuti prima) gli avrebbero permesso di vincere 6-0, 6-0, 6-0 e tutti a casa.

Ecco, io posso credere a qualsiasi cosa, davvero, non ho mai avuto problemi a stipulare il patto con il narratore, anzi, penso di essere fin troppo buono.
Ma quando poi mi cambi le carte in tavola per tue comodità, perché avevi la pistola del produttore alla tempia, perché così puoi evitare di spremerti le meningi e perché infine vuoi arrivare al terzo agognato episodio allora no, mi spiace, non riesco a starci.

Pessimo, pessimo script che dovrebbe rappresentare una lezione nelle cose da evitare per qualsiasi sceneggiatore che voglia narrare horror-pop, prepariamoci al peggio sperando il meglio per l’obbligatorio terzo episodio, magari senza preti rincoglioniti, ragazzi ebeti e soldatini di stagno assortiti...

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Extra: il prete mentre, qualche anno prima, caccia i demoni da un antro del peccato...