Watchmen di Zack Snyder

WATCHMEN
2009, USA, colore, 162 minuti
Regia: Zack Snyder
Soggetto/Sceneggiatura: David Hayter e Alex Tse
Produzione: Warner Bros, Paramount e varie

C’è una scena paradigmatica, una delle tante che si potrebbero scegliere in questo scempio, che illustra alla perfezione la totale inettitudine del regista e la sua profonda, imbarazzante mancanza di comprensione della realtà, mancanza che si traduce ovviamente in una rilettura di questa realtà priva di ogni tipo di attrattiva.

La scena è quella nella quale Nite Owl II e Silk Spectre II, dopo aver salvato un gruppo di persone da un incendio, fanno sesso a bordo della navicella.
Ciò avviene dopo che, per parecchi minuti e in occasione di diversi quadretti, abbiamo visto innescarsi un tipo particolare di situazione fra i due: ci sono quindi dei presupposti e delle aspettative. I primi vengono trascurati, le seconde deluse.
Lei è conciata come una zoccoletta fetish da quattro soldi e i due cominciano a chiavare: male, con un montaggio orrendo e, ciliegina sulla torta, con Hallelujah (nella versione di Cohen perché, ehi, Snyder è un filologo, mica cazzi) in sottofondo.
Non c’è carnalità, non c’è morbosità, non c’è sesso, non c’è nessun tipo di discorso sui corpi, sulle maschere e sul feticismo e non c’è di sicuro il “cold and broken” inno all’amore di uno dei più grandi poeti dello scorso secolo .
Solo due trombamici che sellano nel sedile di dietro della macchina di lui, con la loro canzoncina in sottofondo.
Banalissima cosa.
Quando avranno figli e sentiranno Cohen cantare una delle più belle strofe d'amore di tutti i tempi, penseranno alla loro sveltina in macchina e sospireranno, per poi sorridere confortanti ai loro rispettivi coniugi...

La scena è così volgare, così rozza, così oscena (e non nel senso inteso da Carmelo Bene), così priva di senso e di rispetto verso il pubblico che basterebbe questa a farci interrompere la visione.
Questa scena, come tante altre, dimostra la profonda incapacità tecnica di Snyder e la sua drammatica ignoranza di molti meccanismi base della narrazione.
Vi è una totale scollatura fra quanto mostrato prima e dopo, un salto logico, e, inghiottendo e accettando quel salto logico (cosa che non si deve fare) vi è una incapacità a dirigere e filmare due corpi che si intrecciano e, ancora più a monte, vi è una sostanziale incomprensione del cinema, visto quanto stridono fra loro messaggio sonoro e messaggio visivo, sia dal punto di vista dei contenuti che persino per quanto riguarda il ritmo.

Basterebbe questa scena.

Ma si va avanti e più si va avanti si capisce quanto Snyder non abbia compreso nulla e abbia affollato il quadro con una serie impressionante di citazioni e particolari, di riproduzioni esatte di tavole che a nulla possono servire se non a far inzaccherare ad altezza inguine i jeans dei nerd.
Scambiare la riproduzione calligrafica di qualche vignetta o sequenza per manifesto di fedeltà al testo è errore grave, gravissimo perché risolve una questione cruciale di metodo nello sguardo copione del compagno di banco, in affanno durante il compito in classe.

Quei compagni io li ricordo bene. Se interrogati su quel che avevano scritto copiando sul loro tema, non sapevano cosa rispondere.

Vi è poi la questione della noia generata dal continuo al lupo, al lupo gridato a squarciagola dal ragazzo Zack.
Ci si abitua fin dalle prime inquadrature a un confuso, smodato strepitio, un continuo flettersi di muscoli epici.
E cosa succede quando uno si abitua al quartino di eroina?
Giusto, ne ha bisogno sempre di più e giunge al punto che lo schizzo gli fa sempre meno effetto (oramai sballo poco anche con l'ero, cantava Finardi troppo tempo fa. Adesso si potrebbe dire che sballiamo poco anche con l'epos) e così nelle scene nelle quali la dose di ero sarebbe davvero servita, avrebbe davvero potuto significare, noi siamo ormai impermeabili e assuefatti.
Se ti riempiono le pupille di fuochi artificiali ogni sacrosanto giorno, Ferragosto e Capodanno ti sembreranno ordinari e meno caratterizzati.

L’universo snyderiano è un elementare, primitivo, semplicissimo piano dove tutto è epico, magniloquente, orchestrato, urlato, spiegato, elementarizzato, semplificato ed esemplificato, liofilizzato, massificato, reso ultrapop.
A guardare i suoi film si ha sempre l’impressione di avere dietro qualcuno che ci fa pat pat sulla testa, ci spiega tutto e ci consiglia di leggere seguendo le parole con il ditone, possibilmente recitando a voce alta.
Forse gli americani i fumetti li leggono così, sul portico, con la torta di mele e la limonata...

Nei film di Snyder se un personaggio si alza e si veste per andare a comprare le sigarette, la sua giacca svolazzerà al rallenti, la moglie piangerà guardandolo uscire e gli augurerà di farsi onore, tenendo i figli fra le braccia.
Lui, sempre al rallenti, sistemerà il cappello, un'ombra gli oscurerà parte del viso.
La portinaia lo guarderà e poi stringerà le labbra in una smorfia, osservando la povera moglie destinata a perdere l’eroe.
Corvi neri accompagneranno la camminata del nostro prode.
Urlerà entrando dal tabaccaio. Alcuni avventori in fila davanti a lui lo sfideranno ma lui li ucciderà con ogni arma a disposizione.
Alzerà la mano, punterà il dito e, dopo minuti di attesa, indicherà il pacchetto della marca preferita e un gruppo di avventori guarderà stupito, e ci sarà un coro greco in sottofondo.
Poi pagherà, sanguinando, e finalmente tornerà a casa, una mano sul grano che cresce a bordo marciapiede, le colombe bianche avranno sostituito i corvi neri.
Ma avrà comunque comprato una sigaretta e basta.

È tutto così stupido e offensivo in questo film che non si sa davvero da dove cominciare...
La voce off di Rorschach passa da ridicola (primi 30 secondi) a irritante, fino a trasformarsi in decisamente fastidiosa e più che lo splendido, traumatizzato reazionario dei tempi che fu somiglia a un investigatore anni Quaranta rincoglionito, che borbotta fra sé.
Ci sono momenti di make up che provocano risate involontarie (Carla Gugino ha 37 anni e non 65 e si vede in maniera clamorosa); c'è una schizofrenia furbetta nel cercare l'aderenza assoluta al testo solo quando conviene, per poi sbandierarla ai quattro venti come rispetto, ma quando invece non conviene (ovvero, chessò, nel ritrarre Nite Owl 2 imbolsito) si svicola via, così come (perché il pelo tira più di una quadriga) bisogna per forza far vedere il figone al posto della ben più modesta Silk Spectre II originale.

Serve tecnica, sobrietà ed eleganza e Snyder ha invece soldi, chiassosità e volgarità, quella volgarità ottusa che ti porta a girare un funerale con The Sound of silence in sottofondo pensando di essere un sensibile poeta, quando invece stai tentando di manipolare in maniera così grezza che solo chi davvero vuol farsi manipolare può trovare una simile scena in qualche modo toccante.
L’uso della colonna sonora è atroce e ondeggia fra il didascalico e l’incongruente, con evidenti e ricorrenti casi nei quali Snyder dimostra di non aver nemmeno cercato di comprender di cosa parla la canzone: prendete per esempio The times they are a’ changin, usato in quello che, mi auguro per lui, Snyder pensa sia un divertente, divertito e cinico contrappunto a quanto si vede su schermo...

Per un film che intende affrontare tematiche così importanti e che intende condirle con effetti speciali così esagerati, scene di lotta cruente, momenti di orrore e tutto il resto, Watchmen risulta così noioso, segmentato, confuso e banale da lasciare davvero perplessi.
Sparisce persino la principale attrattiva del precedente disastro di Snyder, l'inguardabile 300, che era la continua comicità di ogni scena.
Mentre in precedenza si rideva, in Watchmen le occasioni di umorismo involontario sono purtroppo poche e ci dobbiamo sorbire tonnellate di ovvietà hobbesiane sparate fuori con tono drammaticissimo come fossero l’ultima scoperta sociologico-politica.
Si dorme durante i balletti di lotta (i momenti più insopportabili dell'intero film, ripassate l'ultimo Punitore per capire che ci si può pestare in modo diverso), si dorme durante i flash back, si dorme durante gli alienanti e wikipedici spiegoni assortiti e non si sa se ridere o piangere quando la hippy mette il fiore nel fucile.

Guardando il film mi sono sorpreso, più volte, a domandarmi colpevolmente: ma davvero alla fine il fumetto narrava queste quattro boiate? Ma davvero Moore si è fermato a un livello così superficiale? Ma vuoi dire che ero così innocente e poco preparato da scambiare queste cose come illuminanti, la prima volta che le ho lette?
Per fortuna la risposta è no, basta ripigliare in mano il fumetto e leggere pagine a caso per rincuorarsi.

Il disastro ovviamente si riflette anche nelle scelte di cast che, a parte due o tre ruoli azzeccati, pescano a piene mani in un gruppo di incapaci capitanati, ovviamente, dall’inguardabile Malin Akerman, che dovrebbe davvero limitarsi a sfilate di moda e fotografie, senza mai aprire bocca, per pietà degli spettatori.

Privato di ogni suo possibile sottotesto, privato di ogni riferimento culturale e riflessione, privato di ogni addolcimento lirico e privato della sua stessa struttura (purtroppo per Snyder i fotogrammi si muovono e l'occhio non può tornare sulla griglia, cosa invece che era un obbligo durante la lettura), Watchmen rimane un bignamino nietzscheiano/nichilista per sempliciotti, infarcito di soap opera da quattro soldi e qualche riferimento storico sparso.
Ma per giocare in equilibrio fra cinismo e nichilismo serve una dose di letture e studi che Zackie non immagina nemmeno.
Billy Joel in We didn't start the fire aveva saputo fare molto meglio dei titoli di testa con molto meno tanto tempo fa.
A cosa serve rimanere “fedeli” al fumetto se non lo si è compreso?

Consola il fatto che, dopo i consueti ottimi incassi nel primo week end, il film abbia ottenuto persino in USA un vistoso calo al botteghino nel periodo seguente, sicuro segno di passaparola negativo, ma aspettatevi comunque ulteriori nefandezze per mano di un regista che ha già dimostrato in due distinte occasioni di non saper leggere le nuvole parlanti.

Troppo impegnato a copiare forme e colori, Snyder perde tutta l’essenza, le emozioni e i contenuti. Ne risulta un cadavere a tratti stupendamente colorato che balbetta di cose ormai sorpassate da decenni.
Come se qualcuno ora tentasse una brutta versione filmica di Neuromante con Nicolas Cage.
Troppo poco, troppo tardi, troppo urlato.

L’hanno vietato ai minori di quattordici anni quando dovrebbe essere vietato ai maggiori di dodici.

E quando non copia fedelmente dalla tavola, Snyder fa solo danni: ogni aggiunta, ogni intervento, ogni minimo cambiamento è disastroso, una serie di aborti infelici che si concludono ovviamente con l'atroce finale, che non mi sembra nemmeno il caso di commentare.
Di tutte le aggiunte la più sgradevole è ovviamente la violenza (l’omicidio di Rorschach con tanto di gamba della bambina in pasto ai cani, il pestaggio nel vicolo, il pestaggio nella base al Polo, ecc ecc).

Snyder ha tratto un film di soli supereroi da un testo che era affollato soprattutto di esseri umani, qui totalmente assenti.

La volgarità è sempre ovvia, va da sé, ma qui raggiunge vette inarrivabili.

Tutto quel che era sottile, nascosto, sussurrato, implicato dall’autore del fumetto scompare di fronte alla macchina da presa, che DEVE farci vedere l’omicidio di Rorschach, DEVE farci vedere lo stupro (che, appunto, nel film rimane “solo” stupro e per giunta sul tavolo da biliardo!), deve farci vedere TUTTO, SEMPRE e con colonna sonora esplicativa, nel caso non stessimo capendo ancora.

Questa, a casa mia, si chiama pornografia, voi chiamatela pure migliore trasposizione di sempre.

Collegamenti:

Sito Ufficiale
Pensiero laterale in Watchmen
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Filmato:




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